從黃土地到熒幕：一部小說的視覺突圍

當(dāng)77集《白鹿原》電視劇在2017年登陸衛(wèi)視，陜西關(guān)中平原的風(fēng)裹著麥浪吹進(jìn)了千家萬戶的客廳。這部改編自陳忠實(shí)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的劇集，用影像重構(gòu)了渭河平原半個(gè)世紀(jì)的家族興衰。不同于張雨綺版電影聚焦田小娥的香艷敘事，電視劇版以全景式敘事還原了白鹿村祠堂里的宗法制度、田間地頭的農(nóng)耕細(xì)節(jié)，甚至精確復(fù)刻了油潑面的制作過程——滾燙的菜籽油澆在辣椒面上的滋滋聲，讓屏幕前的觀眾下意識(shí)咽了咽口水。

劇組為追求真實(shí)感所做的努力堪稱瘋狂：

• 提前一個(gè)月駐扎藍(lán)田縣體驗(yàn)農(nóng)活
• 搭建占地200畝的實(shí)景村落
• 聘請(qǐng)方言指導(dǎo)確保關(guān)中話原汁原味

老戲骨遇上新靈魂：角色塑造的破與立

張嘉譯版白嘉軒挺著筆直的腰桿走過牌坊時(shí)，原著中那個(gè)“腰桿挺得太直”的族長(zhǎng)突然有了具象。何冰飾演的鹿子霖，把精明算計(jì)藏在憨厚笑容里，與白嘉軒的每次眼神交鋒都暗藏機(jī)鋒。值得玩味的是，年輕演員雷佳音飾演的鹿兆鵬，用略帶喜感的表演消解了革命者的符號(hào)化形象——這個(gè)在小說里略顯單薄的角色，在電視劇里會(huì)為理想流淚，也會(huì)因愛情遲疑。

人物塑造的突破性處理集中體現(xiàn)在田小娥身上：

關(guān)中影像詩：被鏡頭重新詮釋的鄉(xiāng)土符號(hào)

導(dǎo)演劉進(jìn)用航拍鏡頭掠過金色麥浪時(shí)，彈幕里飄過滿屏的“想吃油潑面”。這種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，源自創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)地域文化的深度挖掘。劇中出現(xiàn)的社火、老腔、皮影戲不只是背景裝飾，當(dāng)白嘉軒帶領(lǐng)村民祈雨的儺戲場(chǎng)景，神秘儀式與鏡頭運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的蒙太奇，讓年輕觀眾在B站自發(fā)進(jìn)行“關(guān)中民俗考據(jù)”。

道具組的較真程度令人咋舌：

• 從民間收集300多件清末農(nóng)具
• 復(fù)原6種即將失傳的面食技法
• 定制200套手工紡織粗布服飾

代際對(duì)話：年輕觀眾為何沉迷“老故事”

令人意外的是，這部講述前現(xiàn)代鄉(xiāng)土社會(huì)的劇集，在95后觀眾中掀起二創(chuàng)熱潮。短視頻平臺(tái)上，“白鹿原方言挑戰(zhàn)”話題播放量突破2億次，劇中“嫽扎咧”“瞀亂得很”等陜西方言成為新晉網(wǎng)絡(luò)用語。更有人把白嘉軒、鹿子霖的斗嘴片段配上電子音樂，剪成“鄉(xiāng)村企業(yè)家商業(yè)對(duì)決”鬼畜視頻。

這種跨代際共鳴的背后，是制作團(tuán)隊(duì)對(duì)人性敘事的精準(zhǔn)把握。當(dāng)95后看到白孝文從乖寶寶變成癮君子，鹿兆海為信仰犧牲愛情，他們找到的不僅是獵奇的歷史圖景，更是永恒的人性掙扎。有大學(xué)生在劇評(píng)網(wǎng)站寫道：“原來百年前的年輕人，也會(huì)在理想與現(xiàn)實(shí)之間反復(fù)橫跳。”

參考資料：中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)2017年電視劇收視報(bào)告

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